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CAPÍTULO 1: LA CRÍTICA Y LAS SERGAS: 1.2. Las Sergas de Esplandián: ¿roman, novela, libro de caballerías?
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Bibliografía.
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CAPÍTULO 8: CONCLUSIÓN: 8.2. El sentido de las Sergas.
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CAPÍTULO 8: CONCLUSIÓN: 8.1. La espacialidad de las Sergas.
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CAPÍTULO 7: LAS SECUENCIAS PROAIRÉTICAS SECUNDARIAS: 7.7. El corsario Tartario, Frandaló, Calafia.
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CAPÍTULO 7: LAS SECUENCIAS PROAIRÉTICAS SECUNDARIAS: 7.6. Armato, Alforax, Heliaxa, Radiaro.
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CAPÍTULO 7: LAS SECUENCIAS PROAIRÉTICAS SECUNDARIAS: 7.5. Melía.
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CAPÍTULO 7: LAS SECUENCIAS PROAIRÉTICAS SECUNDARIAS: 7.4. Carmela.
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CAPÍTULO 7: LAS SECUENCIAS PROAIRÉTICAS SECUNDARIAS: 7.3. Los caballeros y damas de antaño.
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CAPÍTULO 7: LAS SECUENCIAS PROAIRÉTICAS SECUNDARIAS: 7.2. Caballeros noveles y doncellas desnudas.
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CAPÍTULO 6: LAS VOCES NARRATIVAS: 6.9. La moralización en las Sergas.
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CAPÍTULO 6: LAS VOCES NARRATIVAS: 6.8. El "auctor" en las Sergas.
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CAPÍTULO 6: LAS VOCES NARRATIVAS: 6.7. Las fórmulas narrativas en las Sergas.
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CAPÍTULO 6: LAS VOCES NARRATIVAS: 6.6. Los temas de la moralización.
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CAPÍTULO 6: LAS VOCES NARRATIVAS: 6.5. Glosas y comentarios integrados.
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CAPÍTULO 6: LAS VOCES NARRATIVAS: 6.3. Las fórmulas narrativas en el Amadís.
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CAPÍTULO 6: LAS VOCES NARRATIVAS: 6.2. Dos voces: refundidor y narrador.
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CAPÍTULO 6: LAS VOCES NARRATIVAS: 6.1. La voz del refundidor en el Prólogo del Amadís: un compañero de lectura.
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CAPÍTULO 5: EL CODIGO HERMENEUTICO: URGANDA Y SUS PROFECIAS: 5.7. Urganda en las Sergas.
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CAPÍTULO 5: EL CODIGO HERMENEUTICO: URGANDA Y SUS PROFECIAS: 5.6. Urganda la Desconocida en el Amadís.
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