Fleabag, Modernism, and New Television.
This article reflects on the recent prominence of direct address—characters speaking directly to the camera—within new television. With particular reference to Phoebe Waller-Bridge's Fleabag (BBC Three, 2016–19), the phenomenon of direct address is in this context situated amid the broader history o...
| Publicado en: | Canadian Review of American Studies Vol. 51; no. 3; pp. 324 - 337 |
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| Autor principal: | |
| Formato: | Film/TV Criticism and Review |
| Publicado: |
University of Toronto Press
Winter2021
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| Acceso en línea: | Ver este registro en EBSCOhost |
| Sumario: | This article reflects on the recent prominence of direct address—characters speaking directly to the camera—within new television. With particular reference to Phoebe Waller-Bridge's Fleabag (BBC Three, 2016–19), the phenomenon of direct address is in this context situated amid the broader history of pictorial art, especially painting and the problem of theatricality first introduced by Denis Diderot in the eighteenth century and taken up in the last century by Michael Fried. The article concludes by showing how Fleabag's use of direct address both fits neatly into this art history and moves beyond it, showing especially how Fleabag's use of direct address substantially comments on modernity, on the status of art (especially new television), and even on the status of religion. Cet article réfléchit sur la prééminence récente du discours direct — des personnages qui parlent directement à la caméra — en nouvelle télévision. En portant une attention particulière à Fleabag de Phoebe Waller-Bridge (BBC Three, 2016-2019), le phénomène de discours direct, dans ce contexte, se situe dans une plus grande histoire d'art pictural, surtout la peinture et le problème de théâtralité d'abord introduit par Denis Diderot au XVIII siècle, puis repris au cours du dernier siècle par Michael Fried. L'article se termine en montrant comment l'utilisation de discours direct dans Fleabag a sa place dans l'histoire de l'art et s'en détache, montrant particulièrement comment l'utilisation du discours direct dans Fleabag commente la modernité, le statut de l'art (surtout la nouvelle télévision) et même le statut de la religion. |
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