ОДНОС ЛИРСКОГ И НАРАТИВНОГ У ДЕЛИМА Л. Н. ТОЛСТОЈА АНА КАРЕЊИНА И В. ФОКНЕРА БУКА И БЕС – ОД СТРУКТУРАЛИЗМА ДО ПОСТСТРУКТУРАЛИЗМА.
In contrast to the 19th century, where realism predominates through the realist novel, the 20th century witnesses the emergence of the stream-of-consciousness novel as the primary mode of narrative expression. However, the interpretive frameworks offered by structuralism prove insufficient for eluci...
| Publicado en: | Philological Review (00151807) Vol. 51; no. 2; pp. 23 - 40 |
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| Autor principal: | |
| Formato: | Artículo |
| Publicado: |
University of Belgrade, Faculty of Philology
2024
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| Sumario: | In contrast to the 19th century, where realism predominates through the realist novel, the 20th century witnesses the emergence of the stream-of-consciousness novel as the primary mode of narrative expression. However, the interpretive frameworks offered by structuralism prove insufficient for elucidating the associative connections between narrative units in the 20th-century novel. Lyricism, through its constitutive element of the refrain, which, by virtue of repetition, can be associated with the philosophical category of repetition, embodies a structural-semantic relationship that, while ostensibly identical, is never truly the same. The refrain, through its repetition, links disparate stanzas, a process that, within post-narratology, semiotics, deconstruction, postmodernism, and poststructuralism, connects seemingly unrelated textual units. In the 20th-century novel, the causal relationships and axial structures characteristic of the 19th-century novel give way to intricate interrelations between narrative units and their contexts, forming a complex network devoid of a definitive beginning or end, of a unified totality, but rather characterized by polyvalent and multifaceted structural-semantic connections. In Faulkner’s The Sound and the Fury, the space-time continuum disrupts traditional notions of causality in temporal patterns, while spatial boundaries are transgressed through Deleuze’s notion of deterritorialization. Nevertheless, certain sentences, often graphically emphasized, are repeated across various textual segments, regardless of the narrative sequence, and through this network of repetition, they offer a sense of coherence to the associative connections between narrative units. The reader is thus invited to engage in an interpretive process that reveals the structuring of the work, facilitated by the borrowed lyrical refrain, which imposes order upon a seemingly disjointed text and provides a framework for textual coherence, augmented by the reader’s interpretive contributions. As Paul de Man suggests, the movement from insight to blindness underscores the reader’s active role in generating new meanings through interpretation. Tolstoy’s Anna Karenina prefigures this complex interplay between structuralist and poststructuralist thought, employing repetition to link narrative details and anticipating the connective and structuring methods that would be further developed in the 20th-century novel. Im Gegensatz zum 19. Jahrhundert, in dem der Realismus vom realistischen Roman dominiert wurde, wurde diese Rolle im 20. Jahrhundert vom Bewusstseinsstrom-Roman in Prosa übernommen. Für die Interpretation assoziativ verknüpfter Einheiten im Roman des 20. Jahrhunderts reichen hypothetische Bedeutungsmöglichkeiten strukturalistischer Art jedoch nicht mehr aus. Lyrik mit ihrem konstitutiven Element wie dem Refrain, der durch Wiederholung mit der philosophischen Kategorie der Wiederholung verknüpft werden kann, weil die Wiederholung, obwohl sie immer gleich ist, ebenso wie die strukturell-semantische Beziehung im Refrain, nie wirklich dieselbe ist. Der Refrain verbindet verschiedene Strophen durch Wiederholungen, die in der Post-Narratologie, Semiotik, Dekonstruktion, Postmoderne, Poststrukturalismus im Allgemeinen verschiedene Texteinheiten verbinden, die auf den ersten Blick nichts miteinander zu tun haben. Im Roman des 20. Jahrhunderts gibt es weder kausale Zusammenhänge noch die axiale Struktur des Romans des 19. Jahrhunderts, sondern es herrschen komplexe Beziehungen zwischen Einheiten und ihrer Umgebung vor, d. h. Kontexte, die einem komplexen Netzwerk folgen, in dem es keinen Anfang und kein Ende, kein Ganzes, sondern eine polyvalente und vielfache Verbindung strukturell-semantischer Ebenen gibt. In The Sound and the Fury gibt es eine Zeit-Raum-Dimension, die keine Kausalität in zeitlichen Mustern unterstützt, noch werden räumliche Beziehungen auf die Grenzen reduziert, von denen Deleuzes Deterritorialisierung sie befreit. Bestimmte Sätze werden jedoch, grafisch hervorgehoben, unabhängig vom gegebenen Erzählabschnitt, innerhalb verschiedener Textteile wiederholt und bieten in ihrem Wiederholungsnetzwerk die Bedeutung assoziativ verbundener Einheiten. Der Leser erhält einen Einblick in die Interpretation der Strukturierung des Werks durch den entlehnten lyrischen Refrain, der den scheinbar durch Erdbeben geschüttelten Text ordnet und dem Leser eine Textverflechtung mit Regeln und die Hinzufügung neuer Fäden ermöglicht. Von der Einsicht zur Blindheit, wie Paul de Man es ausdrückte, schreibt der Leser ein neues Werk in Interpretationen. Lew Tolstoi gelang es im Werk Anna Karenina, die komplexe Beziehung zwischen strukturalistischem und poststrukturalistischem Denken so darzustellen, dass er Details mithilfe der Methode der Wiederholung verbindet und damit auf die später ausgearbeitete Art der Verbindung und Strukturierung im Roman des 20. Jahrhunderts hinweist. Dies bewies, dass die Verbindung zwischen Strukturalismus und Poststrukturalismus dynamisch ist. Tolstoi hielt sich in der Lektion „Selbstmord der Anna Karenina” in Narrativ nicht an die Poetik des realistischen Romans des 19. Jahrhunderts, sondernbestand auf den Elementen des westlichen Narrativs im modernistischen Bewustseinsstrom-Roman. In der Literatur ist das der Beweis dafür, dass russische Schriftsteller westliche Tendenzen spürten und diese auf ihre eigene Weise zum Ausdruck brachten, denn das „westliche” Modell diente ihnen dazu, ihre eigene russische Kultur- und Zivilisationswelt zum Ausdruck zu bringen. За разлику од 19. века у коме у реализму преовладава реалистички роман, у 20. веку ту улогу преузима у прозном наративу, имеђу осталог, роман тока свести. Међутим, хипотетичке могућности значења структуралистичког типа нису више довољне за тумачење асоцијативно повезаних јединица у роману 20. века. Лирика, својим конститутивним елементом као што је рефрен који се понављањем може довести у везу са филозофском категоријом понављања јер понављање иако увек исто, као што је и структурално-семантичка релација у рефрену, никад заправо није иста. Рефрен повезује различите строфе, понављањем, које у постнаратологији, семиотици, деконструкцији, постмодернизму, постструктурализму уопште, повезује различите текстуалне јединице које су на први поглед неповезане. У роману 20. века нема каузалних односа нити аксијалне структуре романа 19. века, већ владају сложени односи између јединица и њихове околине, тј. контекста, пратећи сложену мрежу у којој нема почетка и краја, целине, већ поливалентног и многоструког повезивања структурално-семантичких нивоа. У Буци и бесу влада димензија време-простора која не подржава каузалитет у временским обрасцима, нити су просторни односи сведени на границе од којих их ослобађа Делезова детериторијализација. Међутим, одређене реченице, чак и графички истакнуте, понављају се у оквиру различитих текстуалних делова, без обзира на дати сегмент приповедања и у њиховој мрежи понављања нуде смисао асоцијативно повезаних јединица. Читалац стиче увид у интерпретацији о структурацији дела коју му нуди позајмљени лирски рефрен, који сређује наиглед погођен текст земљотресом и пружа текстуално ткање са правилима и додавањем нових читаочевих нити. Од увида до слепила, како наводи Пол де Ман, читалац пише ново дело у интерпретацијама. Толстој је успео да у Ани Карењиној предочи сложени однос стуктуралистичке и постструктуралистичке мисли, те да детаље повеже методом понављања наговештавајући касније разрађени начин повезивања и структурације у роману 20. века. |
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