Fotoğrafın Gerçeklikle İlişkisi: Thomas Demand Örneği.
Since its invention, photography has been situated at the core of debates concerning whether the image represents reality or constitutes fiction. Depending on their modes of production, photographs have at times been perceived as representations of truth, while at other times they have been regarded...
| Publicado en: | Electronic Turkish Studies Vol. 20; no. 4; pp. 2453 - 2475 |
|---|---|
| Autor principal: | |
| Formato: | Artículo |
| Publicado: |
Electronic Turkish Studies
ara2025
|
| Materias: | |
| Acceso en línea: | Ver este registro en EBSCOhost |
| fields | @attributes: recordID: 1 pdfLink: plink: https://search.ebscohost.com/login.aspx?direct=true&db=hlh&AN=190676942&site=ehost-live header: @attributes: shortDbName: hlh uiTerm: 190676942 longDbName: Humanities International Complete uiTag: AN controlInfo: bkinfo: jinfo: jid: 13082140 62RX jtl: Electronic Turkish Studies issn: 13082140 maglogo: N pubinfo: dt: ara2025 vid: 20 iid: 4 pid: 42583 pub: Electronic Turkish Studies artinfo: ui: 190676942 10.7827/TurkishStudies.86815 ppf: 2453 ppct: 22 formats: fmt: @attributes: type: P size: 3MB tig: atl: Fotoğrafın Gerçeklikle İlişkisi: Thomas Demand Örneği. aug: au: Kızıldemir, Duygu affil: Arş. Gör. Dr., Batman Üniversitesi, Güzel Sanatlar Fakültesi, Grafik Tasarım Bölümü. su: Photography Representation (Philosophy) Objectivity Artists Fiction Memory Artistic style sug: subj: Photography Representation (Philosophy) Objectivity Artists Fiction Memory Artistic style keyword: Constructed Photography Representation in Photography Visual Communication Visual Memory Fotoğraf Fotoğrafta Kurgu Fotoğrafta Temsil Görsel Hafıza Görsel iletişim Thomas Demand ab: Since its invention, photography has been situated at the core of debates concerning whether the image represents reality or constitutes fiction. Depending on their modes of production, photographs have at times been perceived as representations of truth, while at other times they have been regarded as entirely constructed fabrications. This debate has become even more pronounced, especially in the digital age. The artistic practice of the German artist Thomas Demand offers a distinctive contribution to this discourse. By constructing environments and objects from paper and cardboard, photographing them only once, and subsequently destroying the models, Demand critically interrogates both the documentary function of photography and the reliability of visual memory. His works simultaneously expose the deceptive nature of memory and demonstrate that photography, beyond recording the past, can also operate as a vehicle for fictional representation. The purpose of this study is to examine the relationship between photography and reality through the lens of Demand’s oeuvre. Employing a qualitative research design, this study incorporates a comprehensive literature review alongside an analysis of the artist’s interviews, conversations, and exhibition materials. The collected data are evaluated within the framework of representation, constructedness, and memory. Demand’s works challenge the belief in photography as a transparent reflection of reality and invite viewers to critically reconsider the complex relationship between the photographic image and truth. His production processes, the ephemeral nature of his sculptures, and their systematic destruction after being photographed foreground both the transience of visual representation and the susceptibility of memory to manipulation. In this regard, Demand’s practice constitutes a significant and concrete contribution to theoretical debates concerning the ontological status of photography. Fotoğrafın icadından itibaren, görünenin gerçek mi yoksa kurgu mu olduğu sorusu, sanat ve teorik tartışmaların merkezinde yer almaktadır. Fotoğraflar, üretim biçimlerine bağlı olarak kimi zaman gerçeğin temsilleri olarak algılanırken, kimi zaman da tamamen kurgusal yapılar olarak değerlendirilmişlerdir. Bu tartışma, özellikle dijital çağda daha da belirginleşmiştir. Alman sanatçı Thomas Demand’ın sanat eseri üretim pratiği bu tartışmalara özgün bir katkı sunmaktadır. Demand, kâğıt ve kartondan inşa ettiği mekân ve nesneleri yalnızca bir kez fotoğraflayıp sonrasında imha ederek, fotoğrafın belgeleyici niteliğini ve görsel hafızanın güvenilirliğini sorgulamaktadır. Onun çalışmaları, hem hafızanın yanıltıcı doğasına işaret etmekte hem de fotoğrafın anı belgeleyen bir araç olmasının yanında kurgusal bir temsil oluşturabileceğini göstermektedir. Bu araştırmanın amacı, fotoğraf ve gerçeklik ilişkisini, Thomas Demand’ın bu ilişkiye dair bakışını eserleri ile incelemektir. Çalışmada nitel araştırma yöntemi benimsenmiş; literatür taraması yapılmış, ayrıca sanatçının röportajları, söyleşileri ve sergilerine ilişkin kaynaklar analiz edilmiştir. Elde edilen veriler, fotoğrafın temsil gücü, kurgusallık ve hafıza bağlamında değerlendirilmiştir. Demand’ın eserleri, fotoğrafın mutlak gerçekliği yansıttığı yönündeki inancı sorgulamakta ve izleyiciyi fotoğraf ile gerçeklik arasındaki ilişkiyi yeniden düşünmeye davet etmektedir. Sanatçının üretim süreçleri, kullandığı malzemeler ve fotoğraftan sonra imha ettiği modeller, görsel temsillerin geçiciliğini ve hafızanın manipülasyona açık yapısını ortaya koymaktadır. Bu yönüyle Demand’ın eserleri, fotoğrafın ontolojik konumu üzerine teorik tartışmalara somut bir katkı sağlamaktadır. pubtype: Academic Journal doctype: Article src: R language: Turkish refInfo: copyright: @attributes: flag: Y custom: Copyright of Electronic Turkish Studies is the property of Electronic Turkish Studies and its content may not be copied or emailed to multiple sites without the copyright holder's express written permission. Additionally, content may not be used with any artificial intelligence tools or machine learning technologies. However, users may print, download, or email articles for individual use. item: Electronic Turkish Studies holder: Electronic Turkish Studies dt: @attributes: year: 2025 holdings: @attributes: islocal: N |
|---|