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| LEADER |
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| 001 |
026366 |
| 003 |
UAHC_CL |
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| 952 |
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|0 0
|1 0
|4 0
|6 BOL__MUS_CHIL_ARTE_PRECOLOMB_01_05_000000000000000
|7 0
|8 General
|9 53190
|a BC
|b BC
|c General
|d 2017-08-03
|l 0
|o BOL.MUS.CHIL.ARTE PRECOLOMB.-01/05
|p FICTICIO1134
|r 2019-01-08 00:00:00
|t 1
|w 2017-08-03
|y REVA
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| 999 |
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|c 26366
|d 26366
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| 040 |
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|a UAHC_CL
|c UAHC_CL
|d UAHC_CL
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| 100 |
1 |
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|a González C., Paola
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| 245 |
1 |
0 |
|a Códigos visuales de las pinturas rupestres Cueva Blanca :
|b formas, simetría y contexto /
|c Paola González C.
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| 260 |
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|c 2005
|b Museo Chileno de Arte Precolombino
|a Santiago, Chile
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| 300 |
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|a p. 55-72
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| 500 |
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|a En: Boletin del museo chileno de arte precolombino, vol. 10, n¼1, 2005. pp. 55-72. ISSN 07161530.
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| 520 |
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|a El análisis estructural de los diseños del arte rupestre formativo del río Salado (norte chileno) reveló ciertos patrones decorativos (predominio de formas geométricas, alta utilización de simetría y representación de figuras humanas junto a diseños abstractos en estructuras complejas en reflexión vertical). La utilización de simetría señala un cambio en los códigos de este arte visual contribuyendo a la diferenciación de dos estilos presentes en el arte rupestre estudiado (Confluencia y Cueva Blanca). Este rasgo constituye un avance conceptual que habilitó a los autores del estilo Cueva Blanca para la ejecución de diseños abstractos y estandarizados, diferenciándolo del estilo Confluencia orientado hacia la representación de escenas naturalistas.
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| 650 |
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4 |
|a ARTE RUPESTRE
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| 773 |
0 |
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|t Boletín del museo chileno de arte precolombino.
|w 026361
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| 900 |
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|a BOL.MUS.CHIL.ARTE PRECOLOMB.-01/05
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| 942 |
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|c REVA
|2 ddc
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